Es una tablilla que no se halla en demasiado buen estado de conservación, a juzgar por las fotografías, y en especial por el fuerte craquelado que afecta a buena parte de la superficie, y de forma especial a los rostros y el cuerpo del Niño. Nos recuerda por el tamaño a las imágenes de Nuestra Señora, existentes en el Museo Thyssen, de la mano de Rogier van der Weyden y Petrus Christus, respectivamente, lo que equivale a decir que es una muestra más de esos cuadritos de devoción tan frecuentes en la época, de la que han quedado bastantes otros ejemplos, si bien en muchos casos pasan desapercibidos en los catálogos de sus diferentes autores, puesto que suele prestarse más importancia casi siempre a las pinturas de mayor formato porque permiten al historiador del arte llevar a cabo un discursode conjunto mucho más acertado sobre el autor.
No obstante y a pesar de su delicado estado, esta tablilla, que nunca hemos visto expuesta si, efectivamente, corresponde a las colecciones del Prado, es una buena muestra de la delicadeza con la que Adrian Isenbrandt trabajaba, no en vano se había formado en parte junto a Gerard David y, a partir de sus enseñanzas y el buen conocimiento del ambiente artístico de la época, había desarrollado un estilo propio, realmente importante, aunque quizá no tan perceptible en esta pequeña joya.
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