La Natividad, de Jacques Daret, en el Museo Thyssen

La Natividad
Jacques Daret
59,5 x 53 cm
Museo Thyssen. Madrid

Enlace a la ficha descriptiva de la obra en el Museo Thyssen
http://www.museothyssen.org/thyssen/ficha_obra/1098

Díptico de Jesús y la Virgen, de maestro anónimo, en Pontevedra

Díptico de Jesús y la Virgen María
Anónimo flamenco del primer tercio del siglo XVI
Museo de Pontevedra

San Jerónimo, de maestro anónimo, en Zaragoza

San Jerónimo
Maestro anónimo flamenco del primer tercio del siglo XVI
Museo de Zaragoza

La Virgen con el Niño, de maestro anónimo flamenco, en Zaragoza

Virgen con el Niño
Anónimo flamenco del primer tercio del siglo XVI
Museo de Zaragoza

Entierro de Cristo, de Juan de Flandes, en Palencia

Entierro de Cristo

Juan de Flandes

Comienzos del siglo XVI

Retablo de la catedral de Palencia

¿Autorretrato?

Camino del Calvario, de Juan de Flandes, en Palencia

Camino del Calvario

Juan de Flandes

Comienzos del siglo XVI

Retablo de la catedral de Palencia

Tríptico de San Miguel, de Juan de Flandes, en Salamanca

Tríptico de San Miguel

Juan de Flandes

Comienzos del siglo XVI

Catedral de Salamanca. Museos

Bautismo de Cristo, de Juan de Flandes



Bautismo de Cristo

Juan de Flandes

Comienzos del siglo XVI

Colección particular

Cristo resucitado, de Juan de Flandes, en Palencia

Cristo resucitado

Juan de Flandes

Comienzos del siglo XVI

Retablo de la catedral de Palencia

Tríptico de la Virgen, de Goswin van der Weyden, en Burgos

Tríptico de la Virgen con el Niño
Atribuído a Goswijn van der Weyden
Finales del siglo XV
Catedral de Burgos

Referencia: Catálogo de la exposición <<Vlaenderen en Castilla y León>>. Amberes 1995, pp. 362-363

La autoría de este retablo ha sido recientemente puesta en duda, pero bien sea Goswin van der Weyden bien un maestro anónimo conocedor directo de la obra del maestro Rogier van der Weyden, como el Maestro de Leyenda de la Magdalena, es un exquisito pintor que llevó a cabo en este tríptico una obra de gran delicadeza, afortunadamente no saqueada como sucedió en Burgos con otras notables piezas de los primitivos flamencos que hoy están repartidas por diversos museos, en especial el de Berlín.

Tríptíco de la Anunciación, de un maestro anónimo de mediados del siglo XVI

Tríptico de la Anunciación
Anónimo
Mediados del siglo XVI
77 x 130 cm
Colección particular
Catálogo de la exposición: VV.AA. Tesoros de las colecciones particulares madrileñas. Tablas españolas y flamencas: 1300-1550. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Madrid 1988, pp. 124-127

 

 

 

 

 

Virgen de la Rosa, de maestro anónimo imitador de Robert Campin

Virgen de la Rosa
Imitador de Robert Campin
Finales del siglo XV ?
Dimensiones desconocidas
Colección particular
Catálogo de la exposición: VV.AA. Tesoros de las colecciones particulares madrileñas. Tablas españolas y flamencas: 1300-1550. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Madrid 1988, pp. 88-91
Un ejemplar similar se conserva en la tabla central de un tríptico del Museo Catedralicio de Huesca

 

 

 

 

Tríptico de la Crucifixión, del entorno del Maestro de Francfort

Tríptico de la Crucifixión
Entorno del Maestro de Francfort
Primer tercio del siglo XVI
128 x 174 cm
Colección particular
Catálogo de la exposición: VV.AA. Tesoros de las colecciones particulares madrileñas. Tablas españolas y flamencas: 1300-1550. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Madrid 1988, pp. 104-111

Escena del Infierno, de un imitador de El Bosco

Escena del Infierno
Anónimo imitador de El Bosco
Primera mitad del siglo XVI
54 x 42 cm
Colección particular
Catálogo de la exposición: VV.AA. Tesoros de las colecciones particulares madrileñas. Tablas españolas y flamencas: 1300-1550. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Madrid 1988, pp. 120-123
Reproduce la parte inferior de la escena del Infierno, en el tríptico del Jardín de las Delicias, de el Bosco, conservado en el Museo del Prado

Tríptico de la Adoración de los Reyes, de autor anónimo

Tríptico de la Adoración de los Reyes
Anónimo de Amberes
Primer tercio del siglo XVI
77 x 130
Colección particular
Catálogo de la exposición: VV.AA. Tesoros de las colecciones particulares madrileñas. Tablas españolas y flamencas: 1300-1550. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Madrid 1988, pp. 98-103.
Atribuído a Quentín Massys en el catálogo, parece mas bien obra próxima a este autor, tal vez del mismo taller, o de un autor inspirado en sus trabajos. Es un modelo conocido y repetido, del que se conserva otro ejemplar, encastrado en un retablo barroco, en el Museo Catedralicio de León.

Adoración de los Reyes, de Adrián Isenbrandt

Adoración de los Reyes
Adrián Isenbrandt
100 x 80 cm
Colección particular
Catálogo de la exposición: VV.AA. Tesoros de las colecciones particulares madrileñas. Tablas españolas y flamencas: 1300-1550. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Madrid 1988, pp. 112-115

 

Crucifixión, del entorno de Gerard David, en Cuenca

Crucifixión
Atribuída a Gerard David
100 x 72 cm
Museo Diocesano de Cuenca
Tabla central de un tríptico

Enlace a una descripción de la obra, en el blog del Museo Diocesano de Cuenca:
http://museodiocesanodecuenca.blogspot.com.es/2013/03/pieza-del-mes-calvario.html

Crucifixión, del Maestro de Santa Catalina, en el Prado

Crucifixión
Maestro de Santa Catalina
Finales del siglo XV
100 x 71 cm
Museo del Prado. Madrid
http://www.museodelprado.es/coleccion/galeria-on-line/galeria-on-line/obra/la-crucifixion-3/

Tríptico de la Virgen María y ángeles músicos, en Medina del Campo

Tríptico de la Virgen y ángeles músicos
Anónimo flamenco de comienzos del XVI
c. 1530
Museo de las Ferias. Medina del Campo

Adoración de los pastores, de Pieter Coecke, en Valencia

Adoración de los Pastores
Pieter Coecke van Aelst
c. 153-35
88,5 x 80,7 cm
Museo de Bellas Artes. Valencia

Adoración de los Reyes, de Pieter Coecke, en Valencia

Adoración de los Reyes
Pieter Coecke van Aelst
c. 1530-35
87,6 x 68 cm
Colección particular. Valencia

Virgen con el Niño, del entorno de Isenbrandt, en Medina del Campo

[en construcción]

Adriaen Isenbrandt  (atribución)
Primer cuarto del siglo XVI
Óleo sobre tabla /   46 x 33,5 cm
Ayuntamiento de Medina del Campo

Esta Virgen con el Niño corresponde a la tabla central de un pequeño tríptico que ha perdido sus portezuelas. El tema es habitual en la pintura flamenca y muy imitado en los talleres de grandes maestros que producirán éste y otros modelos similares de pequeño formato para su comercialización en el mercado internacional donde eran muy demandados debido a su carácter esencialmente devocional.

Se trata de un claro ejemplo del comercio de pintura sobre tabla, una obra importada de Flandes y atribuida a Adriaen Isenbrandt, pintor activo en Brujas, ciudad de los Países Bajos en la que se encontraba el principal puerto de comercio con Castilla.

Virgen con el Niño, de la colección Gerstenmaier

[en construcción]

16 x 10 cm

Tríptico de la Adoración de los Reyes, de la colección Gerstenmaier

[en construcción]

96h - 77 - 37

 

 



 

 

 

Tríptico de la Resurrección, en la colección Gerstenmaier

[en construcción


96h x 77 + 37
Maestro de la Adoración van Groote

Una Sagrada Familia, del entorno de Joos van Cleve, en Valencia

[en construcción]


43 x 31 cm
Copia de van Cleve existente en Houston

Niño Jesús comiendo uvas, de Joos van Cleve, en Valencia

[en construcción]

27 x 20 cm

Joos van Cleve activo entre 1511-1540 

Miniatura de la Virgen con el Niño, de Gerard David, en Valencia

Esta pequeña tablilla (9 x 7 cm) se conserva en una colección particular valenciana, y ha sido una de las últimas adiciones al catálogo de Gerard David. Representa a la Virgen con el Niño, según un modelo de este autor, que lo repitió en otras obras, por tratarse de un tema muy demandado como objeto de devoción, bien en forma de pequeño altar, o incluso de medallón o escapulario, como parece ser el hermoso ejemplar que nos ocupa.

Tanto el resto de la Virgen como el del Niño son de una gran belleza, y la mirada de éste especialmente inocente, un gesto que pocas veces captamos de una manera tan clara en la pintura medieval. Ambas figuras, de medio cuerpo, lucen sobre un fondo dorado, a semejanza de las tablas italianas y españolas de los siglos XIV y gran parte del XV, que empleaban este tipo de fondos para resaltar las imágenes del universo celestial.

Se considera que la tablilla pudo pintarse hacia 1490, por tanto hacia mediados de la vida de Gerard David (ca.1455-1523), uno de los grandes maestros de la transición del siglo XV al XVI y de la evolución de los modelos perfeccionados por los hermanos Van Eyck, a los nuevos aires renacentistas que a pesar de las dificultades fueron abriéndose camino en tierras flamencas.